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陶瓷馆 - 故宫博物院
彩陶上的纹饰有动物、植物、人物、几何、日月星辰等,画法古朴自然,渗透着原始宗教的理念思维,给人以神秘之感。它是中国陶瓷工艺史上最早把装饰纹样与器物结合在一起的艺术品,也是远古文化艺术的第一个高峰。 马家窑文化彩陶蛙纹壶仰韶文化彩陶几何纹盆马家窑文化彩陶水波纹钵青莲岗文化彩陶钵马家窑文化彩陶漩涡菱形几何纹双系壶 【精巧的制陶工艺】   新石器时代中晚期的制陶工艺日趋进步,原料的精选、快轮制陶技术的发明,使陶器造型品种日益丰富,制作工艺也日趋精湛。大汶口文化的白陶,系使用一种氧化铁含量极低的粘土成型后,入窑经1000℃左右的温度焙烧而成。龙山文化的黑陶,系用快轮拉坯成型,有些器物胎壁厚度仅有0.3—1毫米,故有“蛋壳黑陶”之美称,反映出古代陶工精湛的成型技艺。 大汶口文化白陶双系壶龙山文化红陶鬶龙山文化黑陶双系壶龙山文化黑陶双系罐齐家文化红陶盉 新石器时代的陶器 (约公元前8000年—前2000年) 新石器时代的陶器 (约公元前8000年—前2000年)   陶器是随着原始农业的出现和人类定居生活的需要而产生的。考古发现所获得的资料证明,我国的陶器生产距今已有10000多年的历史,陶器是原始先民主要的日常生产和生活用具。   我国新石器时代的陶器分布相当广泛,南北各地均有大量实物资料出土。其主要分布区域有黄河流域、长江流域、东南沿海及北方地区等。黄河、长江中上游地区以彩陶闻名,下游地区以工艺精致的白陶和黑陶著称;东南沿海地区以印纹硬陶为代表;北方地区则以富有民族特色的陶器造型称奇。各地区的陶器都有其独特之处,但相互之间又存在着内在的联系。 关闭弹出框 瓷国寻踪 商、周、秦、汉的陶瓷 (约公元前1600年—公元220年) 商周时期,人们主要的日常生活用具仍然是陶器。商代除了大量烧造灰陶以外,还烧造出精美的刻纹白陶和印纹硬陶。约在商代中期出现了原始瓷,为后来瓷器的发明奠定了基础。 更多 商代的刻纹白陶和灰陶原始瓷的出现和发展瓷器的发明汉代的彩绘陶和低温铅釉陶器 【商代的刻纹白陶和灰陶】   刻纹白陶出现于商代晚期,其胎体所用原料是一种氧化铁含量很低的粘土,烧成温度在1000℃左右,胎质洁白细腻,形体规整,造型、纹饰均模仿同时期的青铜器。主要出土于河南安阳地区商代晚期墓中,属于王室和贵族的专用品,出土数量很少,愈显其珍贵。白陶在商代流行与史书记载商人在颜色方面“尚白”有密切关系。除了白陶以外,商代还烧造灰陶、红陶、黑陶、印纹硬陶等,它们是普通百姓最主要的日常生活用器,其造型和纹饰多模仿当时的青铜器,其中以灰陶的产量最大。 白陶刻几何纹瓿白陶刻纹豆白陶刻饕餮纹双系壶灰陶盉灰陶刻划三角纹双系罐 【原始瓷的出现和发展】   原始瓷出现于商代中期。系以瓷土做胎、器表施一层透明石灰釉、入窑经1200℃以上温度焙烧而成的窑器。其胎质坚硬,器表光亮,但与真正的瓷器相比,仍带有一定的原始性,故称其为原始瓷。西周、春秋、战国、两汉时期,原始瓷产量增加,质量亦有所提高,浙江、江苏、江西、福建、台湾、广东、广西及湖南南部的广大地区,均普遍使用原始瓷。 原始瓷青釉划花双系罐原始瓷青釉划花双系壶原始瓷青釉弦纹罐原始瓷刻竖条纹双系罐原始瓷青釉水波纹盖鼎原始瓷青釉鐎斗 【瓷器的发明】   出现于商代中期的原始瓷,经过西周、春秋、战国、西汉的发展,至东汉时已成长为符合现代瓷器标准的真正瓷器。1976年文物工作者曾在浙江省上虞县发现东汉晚期青瓷窑址,对出土瓷片进行科学检测的结果表明,其烧成温度已达1300℃(±20℃),显气孔率0.62%,吸水率0.28%,抗弯强度每平方厘米710kg,胎体中氧化铁含量1.64%,二氧化钛含量0.97%。这些数据表明,该窑产品已具备了真正瓷器的条件,这标志着最迟在东汉晚期,我国已能烧造基本符合现代瓷器标准的瓷器。东汉晚期瓷器的烧造成功,为人类文明史写下了光辉的一页。 青釉刻划弦纹双系瓷壶青釉原始瓷划花双系罐青釉原始瓷四系洗青釉瓷匜青釉刻纹镂空瓷簋青釉刻花三足瓷樽青釉堆塑五联瓷罐 【汉代的彩绘陶和低温铅釉陶器】   彩绘陶是一种在已烧成的陶器上用天然矿物颜料描绘图案纹饰,不再入窑彩烧的陶器。早在新石器时代的一些遗址中已有发现。战国、秦、汉时期是彩绘陶烧造的兴盛时期,一般是在灰陶上施彩,器物造型多为尊、壶、鼎、仓、俑等冥器,所施彩色有红、赭、褐、黄、绿、青、白、紫等,纹饰多模仿同时期漆器上的图案,以云气、漩涡、龙凤、四灵纹等较为多见。低温铅釉陶器最早出现于西汉时期的陕西关中地区,东汉时期盛行于全国各地。其釉料以氧化铁和氧化铜作呈色剂,以氧化铅作助熔剂,烧成温度约为700℃—900℃,釉面光亮,呈现绿、黄深浅不同的色调。造型多仿同时代的漆器和青铜器,给人以耳目一新之感。 绿釉铺首耳陶壶酱釉划花水波纹铺首耳陶壶凸雕龙凤纹彩绘陶壶绿釉凸花狩猎纹陶壶绿釉弦纹熊足陶仓绿釉陶狗 商、周、秦、汉的陶瓷 (约公元前1600年—公元220年) 商周时期,人们主要的日常生活用具仍然是陶器。商代除了大量烧造灰陶以外,还烧造出精美的刻纹白陶和印纹硬陶。约在商代中期出现了原始瓷,为后来瓷器的发明奠定了基础。   战国时期陶瓷生产更加专业化,印纹硬陶和原始瓷在南方获得普遍发展。秦始皇兵马俑充分体现了秦代高超的制陶水平和精湛的雕塑艺术。西汉时期北方发明了低温铅釉陶,为以后低温釉彩的发展奠定了工艺基础。东汉时期真正瓷器烧造成功,这是陶瓷发展史上的一项重大发明,也是中华民族对人类文明所作出的杰出贡献之一。 关闭弹出框 青瓷独秀 三国、两晋、南北朝的陶瓷 (公元220年—589年) 三国、两晋、南北朝历经360余年,陶瓷生产发展迅速。南方制瓷技术明显提高,瓷器产区和规模不断扩大,江苏、浙江、福建、江西、湖南、湖北、四川省等境内均有窑址分布。所产瓷器以青瓷为主,器物造型以日常生活所用盘、碗、壶、罐、槅、洗、谷仓、烛台、虎子、唾壶、薰炉等较为多见。产品各具地方特色。 更多 三国、两晋的陶瓷南北朝的陶瓷 【三国、两晋的陶瓷】   浙江既是瓷器的发源地,也是三国、两晋时期瓷器生产的中心。这一时期浙江瓷窑除大量烧造精美的青瓷外,还烧造黑釉瓷器。以德清窑为代表的黑釉瓷器,釉色纯正,漆黑发亮,独具风格。与此同时,江苏、福建、江西、湖南、湖北及四川等省,亦相继设立瓷窑,烧造各具地方特色的瓷器。 青釉堆塑谷仓罐青釉羊越窑系青釉印花三兽足洗德清窑黑釉鸡头壶青釉褐斑四系壶青釉唾壶青釉印花双系罐青釉鸡头壶青釉堆塑谷仓罐青釉圆形槅 【南北朝的陶瓷】   南朝时期的制瓷业仍以烧造青釉瓷器为主。北朝瓷器品种有青瓷、黑瓷和白瓷等。由于北方青瓷与南方青瓷在胎、釉原料上均有所不同,致使二者的呈色亦有区别。前者青翠,后者玻璃质感较强。白瓷是北朝陶瓷工匠的新发明,它不但丰富了瓷器的釉色品种,而且为瓷器彩绘工艺的发展奠定了工艺基础。低温铅釉陶器在北朝时期获得进一步发展,两色釉陶的成功烧造,成为单色釉陶向唐三彩过渡的重要一环。 铅黄釉绿彩莲瓣纹罐青釉莲花尊青釉鸡头龙柄壶青釉六系盘口瓶铅褐釉印花人物纹扁瓶 三国、两晋、南北朝的陶瓷 (公元220年—589年) 三国、两晋、南北朝历经360余年,陶瓷生产发展迅速。南方制瓷技术明显提高,瓷器产区和规模不断扩大,江苏、浙江、福建、江西、湖南、湖北、四川省等境内均有窑址分布。所产瓷器以青瓷为主,器物造型以日常生活所用盘、碗、壶、罐、槅、洗、谷仓、烛台、虎子、唾壶、薰炉等较为多见。产品各具地方特色。   河南省安阳市北齐范粹墓出土的白瓷,是目前已知最早的白瓷,为隋、唐时期白瓷的发展奠定了基础。 关闭弹出框 南青北白 隋、唐、五代的陶瓷 (公元581年—960年) 隋代陶瓷生产承前启后。至唐代,陶瓷业获得蓬勃发展。唐代陶瓷堪称中国陶瓷发展史上的一颗明珠,名窑遍布南北各地,器物造型千姿百态,装饰纹样丰富优美。饮茶风俗的普及,进一步刺激了制瓷业的发展。中外经济、文化的交流和发展,更使陶瓷作为物质载体成为友好往来的使者。 更多 承前启后的隋代青瓷和白瓷“类冰似玉”的越窑青瓷和“类银似雪”的邢窑白瓷斑驳陆离的唐三彩色彩斑斓的花釉瓷器实用美观的唐代其他窑瓷器技艺精湛的五代瓷器 【承前启后的隋代青瓷和白瓷】   隋代制瓷业以烧造青瓷为主,南北方均有烧造。装饰多以简单的刻、划花为主,常用朵花、几何纹、草叶纹等相间排列,组成团状或带状图案,时代特征鲜明。隋代白瓷更加成熟,胎质洁白细腻,釉质匀净光润。盘口四系瓶、高足盘、双连瓶等,均是时代特征鲜明的造型。 白釉罐淮南窑青釉印花高足盘白釉高足杯青釉盘口瓶青釉模印塑贴四系罐 【“类冰似玉”的越窑青瓷和“类银似雪”的邢窑白瓷】   唐代瓷器在人们的日常生活中已经基本取代了漆器和金银器,成为最重要的生活用器。饮茶风俗的流行和普及,更提高了瓷器的文化韵味。唐代瓷器生产,南方以青瓷为主,北方则以白瓷为主,形成“南青北白”的地域特征。代表当时最高制瓷工艺水平的是南方烧造青瓷的越窑和北方烧造白瓷的邢窑,唐代茶圣陆羽在所著《茶经》一书中曾形容越窑青瓷“类冰类玉”、邢窑白瓷“类银类雪”。这两个瓷窑的产品均造型规整,工艺精湛,颇受世人青睐。 邢窑白釉点彩子母狮塑像邢窑白釉玉璧形底碗青釉玉璧形底碗青釉砚台青釉八棱瓶青釉四足罐白釉双龙耳瓶定窑白釉盒白釉梅瓶 【斑驳陆离的唐三彩】   唐三彩是唐代多色釉陶的简称,堪称唐代陶瓷中的著名品种。作为当时的随葬冥器主要发现于河南、陕西的唐代墓葬中。其造型繁多,釉色华丽,具有较高的艺术价值。其釉以氧化铅做助熔剂,以铜、铁、钴、锰等金属的氧化物做着色剂,入窑经800℃—900℃烧成后,呈现深浅不同的绿、蓝、黄、褐、白、黑等色。由于烧成达到釉层熔融状态时,各种颜色的釉料相互浸润交融,故呈现斑驳陆离的视觉效果,给人以富丽堂皇、变化万千之美感。唐三彩造型有盘、碗、灯、枕及人物、动物俑等。特别是陶俑,造型比例准确,形象生动,是代表唐三彩造型艺术的典型器物。 巩义窑绞胎三足炉三彩马三彩女立俑三彩胡人牵骆驼俑三彩花瓣式三足盘三彩杯盘三彩台座三彩凤首壶三彩马三彩文官俑三彩武官俑三彩马三彩骆驼三彩天王俑三彩胡人骑驼俑 【色彩斑斓的花釉瓷器】   花釉系指在黑釉或茶叶末釉等底釉上用点、绘、淋、涂等方法装饰月白釉或天蓝釉,烧成后釉面交融浸润呈现色彩变化丰富的一种装饰釉。唐代文献称花釉瓷器为“花瓷”。它是唐代北方陶瓷工匠的重要发明,其产地有河南、河北、山西、陕西等。以河南境内的花瓷窑最多,产量也最大。造型多为盘、碗、罐、执壶等日用器皿。陶瓷腰鼓是唐代流行的乐器之一,鲁山窑花瓷腰鼓颇有名气,唐人南卓在《羯鼓录》中曾有记载。 鲁山窑花瓷腰鼓花瓷三足盘花瓷双系罐花瓷双系注子花瓷罐 【实用美观的唐代其他窑瓷器】   唐代湖南的岳州窑和长沙窑、江西的洪州窑、安徽的寿州窑、河南的巩县窑、陕西的耀州窑和鼎州窑等均为称誉一时的著名瓷窑。这些瓷窑的烧造的瓷器品种有青瓷、白瓷、黑瓷、茶叶末釉瓷、釉下彩绘瓷等。唐代釉下彩绘瓷的大量烧造,为瓷器装饰开辟了一条新的途径。釉下彩系指先在成型的坯胎上用彩料描绘图案纹饰,施透明釉后再入窑经高温一次烧成的装饰技法。早在三国(吴)时我国南方已开始烧造青釉釉下彩瓷器。唐代浙江的越窑、湖南的长沙窑、四川的邛窑等均曾烧造青釉釉下彩瓷器,但以长沙窑最为著名,产量也最大,其产品曾行销海内外。 邛窑绿釉灯盏长沙窑彩绘花鸟纹注子长沙窑模印贴花褐斑注子岳州窑青釉碗耀州窑茶叶末釉注子 【技艺精湛的五代瓷器】   五代虽然历时不长,但是陶瓷制作技艺却很出色,无论是南方的青瓷,还是北方的白瓷,均造型规整,釉色匀净,胎薄质坚。壶、罐的腹部常做成瓜棱形,盘、碗常做成花瓣形。越窑、耀州窑青瓷上刻划花装饰的流行,为宋代瓷器流行刻划花装饰奠定了基础。 青釉夹耳盖罐定窑白釉双系罐越窑青釉菱花口盘定窑白釉“官”字款碗岳州窑青釉划花莲瓣纹盘口瓶耀州窑青釉葵瓣口碗 隋、唐、五代的陶瓷 (公元581年—960年)   隋代陶瓷生产承前启后。至唐代,陶瓷业获得蓬勃发展。唐代陶瓷堪称中国陶瓷发展史上的一颗明珠,名窑遍布南北各地,器物造型千姿百态,装饰纹样丰富优美。饮茶风俗的普及,进一步刺激了制瓷业的发展。中外经济、文化的交流和发展,更使陶瓷作为物质载体成为友好往来的使者。   五代陶瓷更重造型和装饰技艺,为宋代陶瓷高峰的出现奠定了工艺基础。 关闭弹出框 名窑迭出 宋、辽、金、西夏的陶瓷 (公元916年—1279年) 宋代陶瓷业蓬勃发展,名窑遍布全国各地,出现了陶瓷史上前所未有的兴盛局面。在民窑发展的基础上,朝廷也在南北各地设窑专门烧造宫廷用瓷,名曰“官窑”。汝、官、哥、定、钧窑等“五大名窑”瓷器备受后人推崇。 更多 色如天青的汝窑青瓷釉质如玉的官窑青瓷“巧用缺陷”的哥窑瓷器印花精美的定窑白瓷釉色绚丽的钧窑瓷器刻花洒脱的耀州窑青瓷胜似美玉的龙泉窑青瓷和景德镇窑青白瓷装饰新颖的宋代北方民窑陶瓷漆黑光亮的宋代黑釉瓷器各具风格的辽、西夏、金代陶瓷 【色如天青的汝窑青瓷】   汝窑遗址位于今河南省宝丰县,宝丰县在宋代归汝州管辖,故称“汝窑”。因曾烧造过宫廷用瓷,故也称“汝官窑”。传世汝窑瓷器数量很少,据粗略统计,全世界仅存70余件。其胎体呈香灰色,釉呈淡淡的天青色,釉面多开有细小的片纹。造型多为盘、碗、洗、樽等。釉色随造型线条的转折变化,呈现浓淡深浅对比,韵味无穷,有很高的审美价值。因多采用“裹足支烧”,致使器物外底多留有细小的支钉痕,俗称“芝麻挣钉”。 汝窑天青釉弦纹樽汝窑天青釉三足樽承盘汝窑天青釉圆洗汝窑天青釉盘 【釉质如玉的官窑青瓷】   据文献记载,宋代宫廷曾在都城附近设立过三个官窑。即北宋朝廷在汴京(今河南省开封市)设立的“北宋官窑”(亦称“大观窑”)和南宋朝廷在杭州附近先设立的“修内司官窑”(亦称“内窑”),后设立的“郊坛下官窑”。目前陶瓷界对有关北宋官窑和南宋修内司官窑的一些重大学术问题尚有争议。南宋郊坛下官窑遗址已在杭州乌龟山被发现,出土了大量瓷片标本。从传世品和窑址出土瓷片标本看,宋代官窑瓷器胎体呈黑灰或黑褐色,胎体较薄。釉层凝厚,多呈粉青色,美若天然古玉。造型多为瓶、洗、壶、碗、盘、杯等。 官窑青釉圆洗官窑青釉弦纹瓶官窑青釉蒜头瓶官窑青釉方花盆官窑青釉盏托 【“巧用缺陷”的哥窑瓷器】   哥窑遗址至今尚未被发现,学术界有诸多说法,目前仍难以定论,但是宫中旧藏有哥窑瓷器则是不争的事实。哥窑瓷器釉面润泽如酥,颜色有炒米黄、青灰等。釉层较厚,釉面开有大小各异的纹片,俗称“金丝铁线”。这是由于釉的膨胀系数大于胎的膨胀系数所造成的。釉面开裂本属工艺缺陷,却被聪明的陶工巧妙利用,控制在一定范围内,形成错落有致、别具一格的纹片釉装饰。 哥窑青釉弦纹瓶哥窑青釉鱼耳炉哥窑青釉海棠式花盆哥窑青釉贯耳瓶哥窑青釉葵瓣口盘 【印花精美的定窑白瓷】   定窑遗址位于今河北省曲阳县。因宋代曲阳县归定州管辖,故称“定窑”。唐代始烧白瓷,北宋时期曾进行工艺改革,创覆烧工艺,产量巨增。定窑白瓷闻名天下,除光素者以外,还常以印花、刻花、剔花、划花等技法进行装饰。尤以印花装饰最为出色,其图案清晰,布局严谨,题材广泛,居宋代各窑瓷器印花装饰之冠。北宋定窑曾一度烧造宫廷和官府用瓷,底款多为刻划的“官”、“新官”、“五王府”、“尚食局”、“尚药局”等,均为宫廷和官府用瓷的标记。 定窑白釉刻花花卉纹梅瓶定窑白釉孩儿枕定窑白釉刻花牡丹纹盘定窑白釉刻花花卉纹唾盂定窑白釉印花菊凤纹盘定窑酱釉盖碗 【釉色绚丽的钧窑瓷器】   钧窑遗址位于今河南省禹州市原禹县城北门的钧台与八卦洞附近,因钧台而得名钧窑,也称钧台窑。钧窑瓷器以瑰丽异常的铜红窑变釉而闻名天下,这种釉系在青釉上施铜红釉料,因铜红釉料中还混杂其他着色金属氧化物,故烧成后釉色变化丰富,红、蓝、月白、灰紫等色交相辉映,如梦如幻,别具神韵。传世官钧窑瓷器的造型主要有出戟尊、各式花盆、花盆托等,器物外底均刻划汉写数目字,从“一”到“十”都有,其数目字越大,器物尺寸越小。 钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆钧窑月白釉出戟尊钧窑玫瑰紫釉长方花盆钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托钧窑天蓝釉红斑花瓣式碗 【刻花洒脱的耀州窑青瓷】   耀州窑遗址位于今陕西省铜川市,中心窑场在黄堡镇。因宋代铜川归耀州管辖,故名“耀州窑”。耀州窑是宋代北方刻花青瓷窑的代表,北宋时曾为宫廷烧造过贡瓷。其造型、纹饰类似于定窑,只是釉色有别。烧造工艺采用仰烧,没有芒口现象。器物造型主要有盘、碗、瓶、罐、尊、盒、执壶、人物塑像等。装饰技法主要有刻、划、印、镂空等,尤以刻花技法最受人称道。其刀法异常娴熟,刀锋犀利,线条洒脱,图案丰富,水平居宋代各窑刻花瓷器之冠。 耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶耀州窑青釉盘口瓶耀州窑酱釉碗耀州窑青釉刻花菊瓣纹碗耀州窑青釉印花童子玩莲纹碗 【胜似美玉的龙泉窑青瓷和景德镇窑青白瓷】   龙泉窑遗址位于今浙江省龙泉市境内。创烧于北宋初期,此后窑火不歇,至今仍在烧造。它继承越窑、瓯窑和婺州窑传统,取各窑之所长,烧造釉色纯正的青瓷,至南宋时期达到极盛。其中以釉色凝厚、呈色稳定的梅子青釉和粉青釉称誉一时。景德镇窑在五代时烧造青瓷和白瓷,质地比较粗糙。宋代改烧青白瓷,因胎薄质坚,追求青白玉的美感,且产量大,遂声誉日著。 景德镇窑青白釉倒流壶景德镇窑青白釉刻花注壶、注碗龙泉窑青釉盘口瓶龙泉窑青釉弦纹三足炉龙泉窑青釉贯耳弦纹瓶景德镇窑青白釉刻花梅瓶景德镇窑青白釉印花蟠螭纹洗景德镇窑青白釉带盖瓶龙泉窑青釉琮式瓶 【装饰新颖的宋代北方民窑陶瓷】 磁州窑为宋代北方民窑的代表,其遗址位于今河北省磁县境内,因宋代磁县属磁州管辖,故名。宋代磁州窑主要烧造白瓷、黑瓷、褐釉瓷等,装饰技法主要有彩绘、剔花、划花、刻花等。绘画技法娴熟,刻花刀工洒脱。其装饰题材丰富,各种动物、植物及反映民俗生活的人物、诗词曲令等,应有尽有,充满了生机盎然的生活气息,深受人们喜爱。受其影响,宋、元时期河北、河南、山东、陕西、山西等地瓷窑,均曾生产同类产品,形成庞大的磁州窑系。 当阳峪窑剔花缸黄釉黑彩竹纹瓶修武窑绞胎罐琉璃厂窑黄褐釉彩绘双鱼纹盆磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶三彩剔划花兔纹枕白釉剔花花卉纹枕磁州窑白地黑花“镇宅”铭狮纹枕白釉珍珠地划花折枝牡丹纹枕 【漆黑光亮的宋代黑釉瓷器】 宋代南北方瓷窑均盛产黑釉瓷器。随着斗茶风俗的盛行,最适宜斗茶的黑釉茶盏风靡一时。其胎体厚重,釉色漆黑光亮,釉面布满了由氧化铁结晶而形成的自然流淌的各种斑纹,多姿多彩,变化万千,其名称亦颇具文采,如“曜变”、“鹧鸪斑”、“兔毫”、“玳瑁”等。产地主要集中在河北、河南、山西、四川、江西、福建等省。其中以福建的建窑产品最为著名,该窑曾向宫廷进贡茶盏,外底刻划“进盏”、“供御”等标记。 建窑黑釉兔毫盏吉州窑玳瑁釉罐黑釉油滴釉盘吉州窑剪纸贴花梅花纹碗黑釉凸线纹瓶黑釉刻花玉壶春瓶 【各具风格的辽、西夏、金代陶瓷】 辽、西夏的陶瓷造型和装饰风格,虽师法中原名窑,但又根据各自民族的习俗,创造出独具民族特色的辽瓷和西夏瓷,是种族、环境、时代诸因素制约下的产物。金代制瓷业则在北宋基础上继续发展,耀州窑、磁州窑、钧窑、定窑等名窑,均烧造独具北国粗犷雄浑艺术风格的陶瓷。 赤峰窑白釉划花填黑彩牡丹纹尊绿釉划花单柄壶褐釉彩绘虎形枕白釉刻划花花口注壶耀州窑青釉刻花“吴牛喘月”纹碗黄釉凤首瓶三彩划花龙纹盘白釉红绿彩鱼纹碗白地黑花猴鹿纹瓶白釉剔花花鸟纹枕黑釉剔花小口瓶黑釉褐彩花卉纹小口瓶磁州窑白地黑花人物纹枕灵武窑黑釉剔花瓶 宋、辽、金、西夏的陶瓷 (公元916年—1279年)   宋代陶瓷业蓬勃发展,名窑遍布全国各地,出现了陶瓷史上前所未有的兴盛局面。在民窑发展的基础上,朝廷也在南北各地设窑专门烧造宫廷用瓷,名曰“官窑”。汝、官、哥、定、钧窑等“五大名窑”瓷器备受后人推崇。   北方地区辽、金、西夏的陶瓷,既受中原陶瓷工艺影响,又独具民族风格,成为中国陶瓷史上民族大融合的一朵奇芭。   宋、金时期南北各地还形成一些工艺技法、装饰风格相类似的瓷窑体系,如北方地区的定窑系、耀州窑系、磁州窑系、钧窑系等;南方地区的越窑系、龙泉窑系、建窑系、景德镇窑系等。 关闭弹出框 瓷都奠基 元代的陶瓷 (公元1271年—1368年)   公元1279年,元王朝统一了中国。海外贸易的蓬勃发展,进一步刺激了陶瓷业的兴盛。钧窑、磁州窑、龙泉窑等继续生产传统陶瓷品种,其产品不但畅销国内,而且远销国外。景德镇则得天时、地利、人和,异军突起,青花、釉里红、卵白釉、蓝釉、红釉瓷等新品种层出不穷,遂使景德镇一举成为全国最重要的瓷器产地 更多 善于创新的景德镇窑瓷器浑厚朴实的元代其他瓷窑瓷器 【善于创新的景德镇窑瓷器】   公元1278年,即元王朝统一中国的前一年,元代朝廷即在景德镇设立了专门烧造官府用瓷的“浮梁瓷局”,全国最优秀的制瓷工匠得以向景德镇集中,为景德镇制瓷业的迅速发展奠定了人才基础。而高岭土的发现和使用,则使景德镇的瓷胎由单一的瓷石配方改为瓷石加高岭土“二元配方”,成为景德镇瓷业发展的一个新的里程碑。元代景德镇窑成功地烧造出青花、釉里红、卵白釉、蓝釉、红釉瓷等新品种,显示出非凡的创造力,致使全国的制瓷重心逐渐向景德镇转移。其产品不但做工精细,而且烧成工艺也较成熟,其美学风格,既受到国内民众喜爱,又颇得异域人士青睐,产品行销国内外。 景德镇窑青花釉里红镂雕盖罐景德镇窑青花凤穿牡丹纹执壶景德镇窑釉里红划花兔纹玉壶春瓶景德镇窑蓝釉描金折枝花、朵云纹匜景德镇窑青花飞凤麒麟纹盘景德镇窑青花鸳鸯荷花(“满池娇”)纹花口盘景德镇窑釉里红转把杯景德镇窑红釉暗刻云龙纹执壶景德镇窑蓝釉白龙纹盘景德镇窑卵白釉印花云龙纹盘景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐青花八卦纹筒形香炉青花花卉纹鼎青花缠枝牡丹云龙纹罐釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶红釉印、划花云龙纹盘景德镇窑青花云龙纹梅瓶 【浑厚朴实的元代其他瓷窑瓷器】 元代除景德镇窑以外,其他较为著名的瓷窑还有龙泉窑、钧窑、磁州窑、霍县窑等。龙泉窑和钧窑继续烧造传统青瓷,产品质量虽不及宋代精致,但生产规模进一步扩大,产品行销国内外。磁州窑仍在烧造人们喜闻乐见的传统品种,以满足国内市场的需求。山西霍县窑仿定窑产品,造型精巧,胎质细腻,别具地方风格。 龙泉窑青釉执壶吉州窑白地黑花卷草纹罐钧窑月白釉双耳三足炉钧窑天蓝釉紫红斑梅瓶龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗磁州窑白地黑花云凤纹四系瓶 元代的陶瓷 (公元1271年—1368年)   公元1279年,元王朝统一了中国。海外贸易的蓬勃发展,进一步刺激了陶瓷业的兴盛。钧窑、磁州窑、龙泉窑等继续生产传统陶瓷品种,其产品不但畅销国内,而且远销国外。景德镇则得天时、地利、人和,异军突起,青花、釉里红、卵白釉、蓝釉、红釉瓷等新品种层出不穷,遂使景德镇一举成为全国最重要的瓷器产地,为明、清时期进一步成为全国的制瓷中心奠定了基础。 关闭弹出框 繁荣昌盛 明代景德镇官窑及其他地方窑陶瓷 (公元1368年—1644年) 明代自洪武二年(1369年)起,朝廷即在景德镇设御器厂专门烧造宫廷用瓷,这就是俗称的“官窑瓷器”。此后,历朝沿袭此种制度。明代的窑业分为官窑和民窑两种。前者专烧宫廷御用瓷,不计成本,质量精美;后者则属商品生产,产量大,艺术风格古朴潇洒。官窑的发展带动了民窑的兴盛,当时景德镇从事陶瓷生产的工人达十余万人,天下至精至美之瓷器莫不出于景德镇,景德镇遂成为全国的制瓷中心。青花瓷、彩瓷和颜色釉瓷是其主要品种,历朝均有精品传世。 更多 古朴典雅的洪武青花和釉里红瓷器画法酣畅的永乐、宣德青花瓷器承上启下的正统、景泰、天顺青花瓷器器形繁杂的成化至万历青花瓷器画风朴拙的嘉靖、万历五彩瓷器娟秀典雅的成化斗彩瓷器五颜六色的明代杂釉彩瓷器五光十色的景德镇窑颜色釉瓷器如油似玉的德化窑白瓷异彩纷呈的明代其他地方窑陶瓷 【古朴典雅的洪武青花和釉里红瓷器】   洪武青花和釉里红瓷器继承元代风格,造型浑厚,图案花纹以各种花卉为主,画风古朴,时代特征鲜明。以扁菊花、竹石芭蕉纹等最具时代特色。元代青花瓷器上流行的戏曲故事画面在洪武瓷器上已基本不见。北京故宫博物院收藏有数十件洪武青花、釉里红瓷器,几乎都是清宫旧藏之物。收藏数量之多,在世界上堪称首屈一指。 釉里红四季花卉纹石榴尊釉里红缠枝牡丹纹碗青花花卉纹执壶釉里红缠枝牡丹纹军持青花云龙纹盘釉里红拔白缠枝花卉纹碗釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶青花缠枝花卉纹碗青花竹石灵芝纹盘 【画法酣畅的永乐、宣德青花瓷器】   永乐、宣德青花瓷器被后人推为明代青花瓷器之冠。其所使用的青花料既有国产料,亦有进口料,但最具时代特征的则是使用进口“苏麻离青”料描绘的青花瓷器。其釉色白中闪青,釉面常泛橘皮纹,图案呈色浓艳,常有洇散现象,有如中国传统水墨画。由于“苏麻离青”料属于“高铁低锰”钴料,致使纹饰中常泛出氧化铁结晶斑点,且斑点下沉。永乐官窑青花瓷中目前仅见压手杯上署有青花篆体“永乐年制”四字款,款识署于杯内底心。宣德官窑青花瓷则多署青花年款,但落款位置不固定,或署于内外底部,或署于器身其他部位,素有“宣德年款遍器身”之说。 青花压手杯(花心)青花缠枝花纹天球瓶青花蓝查体梵文出戟法轮盖罐青花缠枝花纹折沿盆青花海水纹香炉青花缠枝花纹罐青花花卉纹八方烛台青花园景花卉纹盘釉里红三鱼纹高足碗青花牵牛花纹四方委角瓶青花折枝茶花纹如意耳扁壶青花海水龙纹钵青花压手杯(狮球心) 【承上启下的正统、景泰、天顺青花瓷器】   正统、景泰、天顺时期,天灾人祸不断,致使景德镇的制瓷业受到严重影响,但并未停止烧造。由于迄今为止,尚未发现署有正规官窑年款的这三朝瓷器,因此长期以来,人们对这三朝瓷器的认识模糊不清,于是曾有“空白期”的提法。后来随着实物资料的不断出土和研究的逐步深入,人们遂对这三朝瓷器的真实面目有了比较清楚的认识。发现其前期继承宣德青花瓷器风格,青花发色较浓艳,图案布局较繁密;后期则开成化青花瓷之先河,青花发色淡雅,图案布局更加趋于疏朗。 青花松竹梅纹罐青花麒麟翼龙纹盘青花携琴访友图梅瓶青花波斯文三足炉青花八仙庆寿纹罐 【器形繁杂的成化至万历青花瓷器】   明代成化、弘治、正德、嘉靖、隆庆、万历各朝,青花瓷仍是景德镇窑的主流产品。但由于各朝皇帝的审美趣味不同、所用青花料的来源不同,致使这几朝的青花瓷器呈现出不同的风貌。如典型成化青花瓷器造型娟秀,纹饰疏朗,因使用国产“平等青”料绘画,致使图案色调清新淡雅。典型正德青花瓷器使用国产“石子青”料绘画,图案呈色蓝中泛灰。典型嘉靖、隆庆、万历青花瓷器则造型繁杂,文饰繁缛,因将国产“石子青”料与进口“回青料”配合使用,且配比掌握得恰到好处,致使图案色调浓艳,微泛紫红。各朝青花瓷器虽各具特色,但官窑作品做工精细,画法娴熟,却是它们共同的风格。 青花九龙闹海纹碗青花阿拉伯文烛台青花云龙纹蟋蟀罐青花龙凤纹出戟花觚青花婴戏图圆盒青花穿花龙纹碗青花缠枝莲纹葫芦瓶青花茅山道士图三足香炉青花龙穿缠枝莲纹大盘青花芝桃仙鹤符箓纹盘 【画风朴拙的嘉靖、万历五彩瓷器】   五彩是瓷器彩绘技法之一,可分为青花五彩和纯釉上五彩两种。其釉上彩料多透明,因采用单线平涂法施彩,致使图案无浓淡深浅的层次变化。其彩烧温度在800℃左右。常见釉上彩料有红、绿、黄、紫、黑等。明代景德镇窑五彩瓷器始烧于宣德时期,嘉靖、隆庆、万历时期颇为流行。特别是万历五彩瓷器,造型繁多,画风朴拙,图案布局繁密,尤其突出红彩,显得俗艳刺目,世称“大明彩”。 五彩灵芝桃树纹盘五彩天马纹盖罐五彩鱼藻纹盖罐五彩鱼藻纹蒜头瓶五彩鸳莲纹提梁壶五彩云凤纹葫芦式壁瓶 【娟秀典雅的成化斗彩瓷器】   斗彩系指先在成型后的胎体上以青花料勾描图案轮廓(有的还在此基础上画出图案局部),经高温烧成后,再在釉上施以各种釉上彩料并经二次低温烧成的一种瓷器装饰工艺。因图案纹饰系由釉下青花与釉上诸彩拼凑而成,各种色彩争奇斗艳,故名曰“斗彩”。斗彩技法萌发于明代宣德时期,发展于正统时期,成熟于成化时期,正德、嘉靖、隆庆、万历各朝均有烧造,其中以成化斗彩最负盛名。成化斗彩瓷器釉质温润,色彩娇丽,画工精细,造型均为小巧的瓶、罐、盒、盘、碗、杯、碟等,给人以娟秀典雅之美感。 斗彩鸡缸杯斗彩灵云纹杯斗彩折枝花纹浅杯斗彩团莲纹高足杯斗彩海水异兽纹罐斗彩开光折枝莲纹罐斗彩灵芝纹盘斗彩折枝莲托八吉祥纹碗 【五颜六色的明代杂釉彩瓷器】   明代彩瓷除斗彩、五彩瓷器以外,尚有金彩、矾红彩、绿彩、酱彩、黄地绿彩、绿地黄彩、黄地紫彩、红地黄彩、黄地红彩瓷器等,习称杂釉彩瓷。成化以后还出现一类在一件器物上同时使用三种以上釉彩装饰但不含红彩的瓷器,习称素三彩。杂釉彩和素三彩均属于低温釉彩。 珐花镂空孔雀花卉纹绣墩珐花人物纹罐绿地黄彩开光云龙纹盖罐黄地素三彩二龙戏珠纹盘白地素三彩缠枝莲纹瓶青花加金彩缠枝苜蓿花纹碗青花矾红彩海水龙纹盘白釉青花加绿彩云龙纹盘素三彩缠枝莲纹长方水仙盆素三彩缠枝莲纹高足碗红地黄彩海水云龙纹盖罐 【五光十色的景德镇窑颜色釉瓷器】   颜色釉瓷器是明代景德镇官窑生产的主要品种之一,其质量精益求精,无论高温、中温还是低温釉,呈色都均匀稳定,品种多达20余种。其中以永乐、宣德时期的祭红、祭蓝、甜白瓷,弘治、正德时期的黄釉瓷,正德时期的孔雀绿釉瓷,嘉靖时期的瓜皮绿釉瓷、万历时期的茄皮紫釉瓷等最受世人称道。特别适永乐、宣德时期的鲜红、霁青、甜白釉瓷,被后人推举为当时颜色釉瓷器中的三大名品。 黄釉金彩牺耳罐矾红釉梨式执壶瓜皮绿釉暗划云凤纹尊祭蓝釉金彩牛纹双系罐甜白釉僧帽壶鲜红釉僧帽壶翠青釉罐酱釉盘孔雀绿釉碗回青釉爵杯淡茄皮紫釉暗划云龙纹碗仿汝釉蟋蟀罐仿哥釉菊瓣碗 【如油似玉的德化窑白瓷】   福建德化窑创烧于南宋,盛烧于明清两代,以烧造独具特色的白瓷而名扬天下。德化白瓷胎质洁白细腻,釉质乳白如脂,胎釉浑然一体,透光度极佳,其产品曾远销国外。国人誉之为“猪油白”、“象牙白”。法国人则誉之为“鹅绒白”、“中国白”。其造型多为炉、觚、鼎、尊等仿古式样,尤以瓷雕最为著名。瓷雕多为观音、达摩等宗教人物,有些塑像的背部戳有工匠印记,如“何朝宗”、“林朝景”、“陈伟”、“张寿山”等。其中何朝宗为一代名匠,声誉最重,其作品神态生动,栩栩如生,深受人们喜爱,并曾被用作贡品进贡朝廷。 德化窑白釉观音坐像德化窑白釉鹤鹿仙人雕像德化窑白釉象耳弦纹尊德化窑白釉达摩像德化窑白釉瓷箫德化窑白釉弦纹双耳三足炉 【异彩纷呈的明代其他地方窑陶瓷】   明代江苏宜兴窑和广东石湾窑均曾烧造仿钧釉陶器,二者并驾称雄,前者习称“宜钧”,后者习称“广钧”或“泥钧”。明代中期以后,宜兴还盛产澄泥陶,其颜色紫红,世称紫砂。随着“冲泡”饮茶法的流行以及众多文人参与紫砂壶的制作,集诗、书、画、印于一体的紫砂茶具盛极一时,名家迭出,其中以供春、时大彬、徐有泉、李仲芳等名家作品最受人称道。明代龙泉窑仍烧造传统青釉瓷。河北彭城的白地黑花瓷、山西的珐花陶等亦各具风采。 广窑楸叶式洗龙泉窑青釉刻花葡萄纹大盘宜兴窑天蓝釉鹅颈瓶宜兴窑仿古铜纹尊宜兴窑桃式水注宜兴窑塑贴莲花纹梅瓶广窑塑贴螭虎纹方瓶龙泉窑青釉刻花石榴式尊彭城窑白地黑花开光山水花卉纹瓶 明代景德镇官窑及其他地方窑陶瓷 (公元1368年—1644年)   明代自洪武二年(1369年)起,朝廷即在景德镇设御器厂专门烧造宫廷用瓷,这就是俗称的“官窑瓷器”。此后,历朝沿袭此种制度。明代的窑业分为官窑和民窑两种。前者专烧宫廷御用瓷,不计成本,质量精美;后者则属商品生产,产量大,艺术风格古朴潇洒。官窑的发展带动了民窑的兴盛,当时景德镇从事陶瓷生产的工人达十余万人,天下至精至美之瓷器莫不出于景德镇,景德镇遂成为全国的制瓷中心。青花瓷、彩瓷和颜色釉瓷是其主要品种,历朝均有精品传世。   明代德化窑白瓷别具一格,尤以瓷雕久负盛名。江苏宜兴窑和广东石湾窑则烧造仿钧釉陶器,宜兴窑还烧造紫砂陶器,尤以紫砂茶具闻名,出现了许多设计制作紫砂茶具的高手。 关闭弹出框 清新雅致 明末清初的景德镇窑瓷器 (约公元1607年—1700年)   在从明代万历三十五年(1607年)到清代康熙中期(约1676—1700年)将近一百年的时间里,随着农民起义的蓬勃发展,直至摧毁明王朝的统治和清朝入主中原,中国社会曾发生剧烈变革。作为全国制瓷中心的景德镇,其瓷器制造业也经历了一次重大转变。主要表现在万历三十五年以前,景德镇的制瓷业是由官窑占统治地位,此后,官窑急剧衰落,民营瓷业则因国内和亚欧市场需求的刺激而渐趋兴盛,跃居主导地位。以往人们曾将17世纪这一时期景德镇的制瓷业称为“转变期”或“转型期”。 画意清新的转型期青花瓷器生动传神的转型期五彩瓷器 【画意清新的转型期青花瓷器】   据文献记载,转型期青花瓷器使用的是国产“土青”,且以浙江出产者最佳,谓之“浙料”。由于在青料选炼方面有过重大改进,即由以往的水洗法改为煅烧法,致使这一时期的青花瓷器有一大部分发色亮丽,给人以清新雅致之美感。在造型方面,除了一般的盘、碗以外,较为特殊的器形是筒形瓶(又称“象腿瓶”)、笔筒和五供等。在装饰图案方面,较少使用龙、风、缠枝花卉等官窑瓷器上常见的传统图案,代之以山水、花鸟、戏曲小说和神话传说等。特别是在体现唐人诗意内容的青花瓷器上,首次出现了诗书画印相结合的画面。 青花经文观音菩萨图碗青花人物纹缸青花“加官进爵”图盘青花山水人物图方瓶青花罗汉图炉 【生动传神的转型期五彩瓷器】   转型期的五彩瓷器可分成两大类,即青花五彩和纯釉上五彩。天启、崇祯时期,五彩瓷器不甚流行,传世有少量花觚、盖罐、碗、盘、碟等,其中有一部分是专门为适应日本市场需求而烧造的。顺治至康熙中期,五彩瓷器得以复兴。转型期五彩瓷器上流行山水、花鸟、人物故事图等,如朵兰怪石、雉鸡牡丹、独占鳌头、文王求贤、柳毅传书、西厢记等。画面布局疏朗,物像生动传神。有些器物上有题写的隶书体或楷书体诗句或唱曲。部分器物的口边涂抹酱色釉汁,时代特征鲜明。 五彩牡丹玉兰纹花觚五彩人物纹海棠式盘青花五彩雉鸡牡丹纹尊五彩朵兰怪石纹筒式瓶 明末清初的景德镇窑瓷器 (约公元1607年—1700年)   在从明代万历三十五年(1607年)到清代康熙中期(约1676—1700年)将近一百年的时间里,随着农民起义的蓬勃发展,直至摧毁明王朝的统治和清朝入主中原,中国社会曾发生剧烈变革。作为全国制瓷中心的景德镇,其瓷器制造业也经历了一次重大转变。主要表现在万历三十五年以前,景德镇的制瓷业是由官窑占统治地位,此后,官窑急剧衰落,民营瓷业则因国内和亚欧市场需求的刺激而渐趋兴盛,跃居主导地位。以往人们曾将17世纪这一时期景德镇的制瓷业称为“转变期”或“转型期”。 关闭弹出框 登峰造极 清代康熙、雍正、乾隆景德镇官窑及清代其他地方窑陶瓷 (公元1662年—1795年)   清代景德镇窑沿袭明制,亦分为官窑和民窑。清朝统治者革除了明朝在手工业方面的一些弊病,废除了官窑的编役制,将明末出现的“官搭民烧”作为定制,从而出现官民竞争的局面,刺激了民窑的进一步发展。 更多 亮丽明翠的康熙青花瓷器匠心独运的雍正、乾隆、嘉庆青花瓷器炉火纯青的釉里红、青花釉里红和釉里三色瓷器苍劲古朴的康熙五彩
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